فیلم های ابرقهرمانی ارتباط عمیقی با 9_11 دارند و نشان می دهد که نیویورک و دیزنی چگونه از غم جمعی ما استفاده کردند


فیلم های ابرقهرمانی ارتباط عمیقی با 9_11 دارند و نشان می دهد که نیویورک و دیزنی چگونه از غم جمعی ما استفاده کردند
دو دهه پیش ، نیویورکی های وحشت زده به یک فاجعه نگاه کردند. آسمان خراش های منهتن شاهد وقوع یک فاجعه بودند.
اما پس از آن یک ابرقهرمان روز را نجات داد.
این همان چیزی بود که در صحنه قطار معروف “مرد عنکبوتی 2” سال 2004 رخ داد ، هنگامی که دیواری توبی مگوایر از سقوط قطار مترو فراری جلوگیری کرد. دلیل مشهور بودن آن اتفاقات بعدی است: قهرمان فرسوده سقوط می کند و نیویورکی های سپاسگزار او را به سلامت می برند و او را در ژستی شبیه مسیح از بالای سر خود می گذرانند.
این صحنه بر اساس ویژگی های خود قدرتمند است ، اما زمینه اولیه آن بیانیه ای در مورد بهبودی از حملات تروریستی 11 سپتامبر 2001 بود. یک شهر خیالی نیویورک در حال نجات بود و از نجات دهنده آن تشکر می کرد. بیست سال پس از 11 سپتامبر ، این نیاز عاطفی فوری بارها و بارها توسط فیلم های ابرقهرمانی تأمین شده است.
همانطور که در “جنگ علیه تروریسم” سیاست خارجی آمریکا به شکل مشخص و فرهنگ سیاسی آمریکا به شیوه های نامشهود تری دگرگون شد ، همانطور که در کتاب جدید اسپنسر آکرمن “سلطنت وحشت” مطرح شده است ، فیلم های ابرقهرمانی با داستان های محور نیویورک بر هالیوود مسلط شدند. با فداکاری های لازم برای مقابله با تهدید وجودی.
“شوالیه تاریکی” برادران وارنر در سال 2008 تمثیلی مستقیم برای رسوایی شنود بدون حکم دوران بوش بود ، زیرا بتمن تصمیم می گیرد بهترین راه برای شکست یک تروریست ، نظارت غیرقانونی از کل شهر گاتهام است. در همان سال ، در اولین فیلم مارول “مرد آهنی” یک دلال میلیاردر اسلحه بازی می کند که یک زره پوش می سازد تا خود را از گودال تروریستی در افغانستان بیرون ببرد.
همانطور که ابرقهرمان تصورات آمریکایی را در دست گرفت ، دیزنی صنعت فیلم را در اختیار گرفت ، با خرید مارول در سال 2009. موضوعات اولیه سینمایی در مورد نجات شهر نیویورک متمرکز بود ، و یک رابطه نزدیک با دیزنی را تا دهه 1990 تقویت کرد. ، هنگامی که در زمینه بازسازی میدان تایمز همکاری کرد. (دیزنی به درخواست اظهار نظر پاسخ نداد.)
ارزش بازار دیزنی طی دو دهه آینده به شدت افزایش یافت و تمرکز آن بر ابرقهرمانان پس از 11 سپتامبر متمرکز شد. در طول راه ، لوکاس فیلم را افزایش داد و سهم آن در گیشه هالیوود از حدود 10 درصد در سال 2008 به یک سوم کامل تا سال 2019 افزایش یافت. این خریدها تجارت سودآور پارک های موضوعی دیزنی را تغییر داده است ، که در اواخر دهه 2010 به تمرکز کمتری روی میکی و مینی و بیشتر روی بازسازی فیلم های پرفروش مارول داشته باشد.
در زمان فیلم “انتقام جویان” در سال 2012 ، دیزنی با خراب شدن سینما در نیویورک رکوردهای گیشه را ثبت می کرد و نشان می داد که هزینه روانی 11 سپتامبر هنوز نیروی متحرک سرگرمی های پرفروش است. سال ها بعد ، تماشاگران هنوز از آسیب های جمعی خود رهایی نیافته بودند.
تام بریهان ، منتقد فرهنگی در AV Club ، قبل از تبدیل شدن به یک تمرین در کاتارسیس گروهی در حالی که بچه های خوب به معنای واقعی کلمه سفر می کردند ، گفت: “انتقام جویان: پایان بازی” در سال 2019 به عنوان یک اکتشاف در درمان گروهی و مقابله با ضرر ، پرفروش ترین فیلم تاریخ شد. بازگشت به زمان برای از بین بردن آسیب در مقیاس کهکشانی. هجده سال پس از 11 سپتامبر ، تماشاگران هنوز می خواستند اوضاع را به حالت قبل بازگردانند.
ثروت دیزنی و نیویورک در طول این دوره عملاً درهم تنیده بود ، زیرا یک منطقه تئاتر دیزنیفید چهره وخیم خود را از بین برد و گردشگری رونق گرفت و زمینه را برای رنسانس شهر نیویورک فراهم کرد. این شهر یکی از معدود “شهرهای فوق ستاره” آمریکا شد که توسط بخش خدمات مالی غالب آن رهبری می شد.
اگرچه مساحت مترو نیویورک به عنوان سهم تولید ناخالص داخلی در دو دهه نسبتاً مساوی بود ، اما در حدود 9، ، بخش خدمات مالی مستقر در نیویورک بین 5 تا 5 درصد از تولید ناخالص داخلی را بین 2001 تا 2019 به طور پیوسته افزایش داد که نشان دهنده میلیاردها دلار است. دلارهایی که معمولاً با بلیط های “شیر شاه” به شهر سرازیر می شوند ، همراه با جریان عظیمی از گردشگران.

ابرقهرمان خود یک داستان موفقیت نیویورک است. بیوگرافی اخیر استر لی ، روزنامه نگار کمیک ، استن لی ، “معتقد واقعی” ، استدلال می کند که سردبیر بنیانگذار مارول همکاری های او را جانشین واقعی امپراتوری دیزنی می داند.
جایگاه کمیک ها به عنوان هنرهای خارجی باعث ایجاد اساطیر جدید خشن شد و آثار مارول هنرمندان افسانه ای جک کربی و استیو دیتکو به طور خاص شهر نیویورک را به عنوان شخصیت اصلی اسطوره ها ارتقا داد ، زیرا چهار شگفت انگیز کربی در آسمان خراش مرکزی شهر زندگی می کردند. و مرد عنکبوتی دیتکو بچه ای از کوئینز بود ، در حالی که دکتر استرنج او ساکن روستای گرینویچ ، در خیابان بلکر بود.
در سال 2018 ، با برتری ابرقهرمانی که به خوبی در گیشه ثبت شده بود ، ریچارد برودی روزنامه نیویورکی این ژانر را به عنوان یک نوع “دین سکولار” ، وفادار به مثلهایی که تقریباً در سطح قدیسین کاتولیک مقدس هستند ، مورد تجزیه و تحلیل قرار داد.
بیست سال پس از 11 سپتامبر ، شکاف هایی در این قانون سکولار در حال ظهور است ، زیرا همه گیری ناگهانی تمام تجربیات شخصی شخصی دیزنی را که از پارک های موضوعی گرفته تا سالن های سینما پر شده بود ، به طور ناگهانی به پایان رساند.
ممکن است جای خود را به نوع جدیدی از روایت ابرقهرمانی بدهد ، با محوریت نوع جنبش حقوق مدنی که در طول سالهای ترامپ شعله ور شد ، به ویژه اعتراضات جورج فلوید در تابستان 2020. فقط چنین فیلمی
به طور اتفاقی اتفاق می افتد که دیزنی در بزرگترین خرید خود از مرحله امپراتوری پس از 11 سپتامبر ، چنین املاکی را به دست آورد: فاکس قرن 21 و حقوق فیلم برای مردان ایکس. شاید زمان یک داستان جدید فرا رسیده باشد.
برای اعلان های Insider ثبت نام کنید! با آنچه می خواهید بدانید به روز باشید. برای اعلان های فشار مشترک شوید

دیدگاهتان را بنویسید

نشانی ایمیل شما منتشر نخواهد شد. بخش‌های موردنیاز علامت‌گذاری شده‌اند *